Les « Pathé Baby »
D’abord un peu d’histoire. En 1924 est créer la société Pathé Baby destinée au film format 9,5mm à perforation centrale, elle est distincte de Pathé Cinéma et sera dirigée d’abord par Jacques Pathé et ensuite par Roger Pathé, neveux de Charles Pathé (1853-1857).
De nombreux projecteurs Pathé Baby se succèdent de 1922 à 1930. Les modèles A, C, D, E, G et G2.
Il est difficile de les différencier, souvent modifiés par les utilisateurs, nous pouvons juste nous aider des publicités et surtout des catalogues d’époque. Seuls les modèles G et G2 ont leur type gravé à coté du numéro de série.
Le 1er Pathé Baby sort pour Noël 1922, c’est le modèle A, ce projecteur est vendu 275 francs à l’époque, soit environ 300 € d’aujourd’hui.
Le projecteur est d’une fabrication de grande simplicité, la structure principale et le socle de base sont en alliage d’aluminium moulé. Le carter de forme cubique, renfermant le mécanisme de fonctionnement et supportant l’objectif, est en tôle d’acier laquée noire.
Dans son fonctionnement il est muni d’un lourd obturateur à 3 pales en matière dite « Zamac » acronyme de l’alliage (Zinc/Aluminium/MAgnésium/Cuivre) assurant une certaine inertie d’entrainement et palliant aux scintillements de l’image, ce matériau possède un énorme inconvénient, sa déformation sous l’effet de la chaleur (malheur à celui qui laisse la lampe allumée, hors projection). La lampe de projection est de 6 watts/12 volts alimentée par un rhéostat (en courant alternatif de 110 volts) situé dans la base du projecteur. Un carter récepteur de 10 cm de diamètre récupère le film qui s’enroule de lui–même.
Le film est placé en partie haute, dans un carter métallique qui protège le film et le rend facilement transportable, pas de risque non plus de se tromper de sens. En fin de projection, le film reste attaché dans son carter et il suffit alors de le rembobiner.
Caractéristiques du modèle A de 1922
C’est le plus rudimentaire des « Pathé Baby ». Il n’accepte que les carters de 9 mètres (5cm de diamètre), la manivelle en métal est sphérique (elle sera plate à partir du modèle D). A l’avant de l’appareil, sous l’objectif figure la décalcomanie Pathé Baby qui sera remplacée plus tard par une plaque en relief et en cuivre.
Les modèles suivants
Vont suivre ensuite des projecteurs qui acceptent les carters de 20 mètres (7cm de diamètre), des manivelles plates en métal puis en matière synthétique, un entrainement par double griffe.
De nombreux accessoires apparaissent également: objectif permettant d’avoir une image plus large (pas très judicieux, vu la faiblesse de la lampe).
Des tapis de projection pour protéger les meubles, en effet, le rhéostat chauffe énormément pour transformer le 110 v en 12 volts nécessaire à l’alimentation de la lampe.
Parmi de nombreux accessoires, des écrans de voyage, colleuses en bois, nécessaire d’entretien, visionneuse rembobineuse, filtres colorés…
Les différents modèles, le A 1922, le C 1924, le D 1925, le E 1926, le G 1929, le G2 1930 en série : double griffe, carters de 20 mètres ou bobines de 100m, objectif de 26mm avec mise au point par vis micrométrique, verrouillage du couloir par loquet à pression.
Les différentes évolutions, carters de 20 mètres (1924), motorisation (1924), Le Baby Color (disque qui se fixe à l’avant et permet de teinter la projection en 5 couleurs), cône d’agrandissement de l’image (1925), dispositif dit « Super Baby» pour l’adaptation de bobines de 100 mètres avec rembobinage motorisé (1926), bobines de 120 mètres (1928), rembobinage automatique (1929), il est fourni parfois avec un coffret faisant écran.
La motorisation électrique est des plus simple, une plate forme supplémentaire à l’avant supporte le moteur. La manivelle est remplacée par une poulie sur laquelle s’installe une courroie.
Le dernier modèle G2 de 1929 est une véritable usine à gaz avec ses bras pour 120 mètres, le moteur et ses nombreuses courroies.
Le
Pathé Baby sera abandonné en 1929 mais on continuera à le voir dans les catalogues jusqu’en 1932, il a été produit en 250 000 exemplaires tous modèles confondus.
Il sera remplacé par le Pathé KID (1929), modèle plus petit, plutôt destiné aux enfants avec un mécanisme simplifié au maximum, ensuite viendront, le Super Kid avec moteur et bras pour 100 mètres de film (1931) et le Pathé LUX en 1931.
Photo Ciné Rétro retrouve les bancs du Lycée !
Une classe de 1ère STL du Lycée George Sand du Mée sur Seine, rencontrée à l'exposition au Mas en octobre dernier, a reçu en mars quelques membres de l'association venus assister leur professeur de physique-chimie dans le cadre d'un projet pédagogique portant sur la photographie.
Une première séance fut organisée en deux parties. Après un peu de théorie sur l'appareil photographique, tout en confiant différents appareils aux élèves, l'après-midi se poursuivit par des exercices pratiques. Il s'agissait de photographier des objets rapprochés et présentés sur différents plans afin de comprendre la profondeur de champ.
La semaine suivante, les élèves ont réalisé des tirages Van Dyke. De la préparation de la solution photosensible, à l'insolation et au lavage final, toutes les étapes s'effectuèrent en lumière ambiante. La salle de travaux pratiques, mise à disposition par l'établissement, était particulièrement adaptée à ces travaux. Nos jeunes interlocuteurs ont découvert avec étonnement ce procédé du XIXème siècle !
Cette plongée dans le passé pour mieux comprendre les technologies modernes s'est ponctuée d'un échange chaleureux entre générations. Une très belle expérience que l'association se dit prête à reconduire.
Le Vest-Pocket Kodak (1912-1926)
Commercialisé dès avril 1912, simple à utiliser, utilisant des pellicules de 8 poses, au format 127 (4 x 6.5 cm) spécialement créé pour cet appareil, c’est surtout sa petite taille qui à fait le succès de ce petit folding notamment pendant la Grande Guerre.
On remarque la présence d’une petite béquille sur la plaque support de l’objectif. Elle sert à maintenir l’appareil à l’horizontal et réduit le risque du bougé, qui rend les photos floues.
En janvier 1915, est apparue sur la partie dorsale supérieure de l’appareil, une petite fenêtre avec l’adjonction d’un volet qui s’ouvre grâce à une charnière, sur lequel est écrit «VEST POCKET AUTOGRAPHIC KODAK ». Un petit stylet métallique est inséré au-dessus de cette fenêtre. En soulevant le volet, apparaît le négatif sur lequel on peut inscrire au moyen du stylet, des annotations, afin d’identifier les prises de vue.
On retiendra que le Vest-Pocket est souvent appelé « l’appareil du soldat » grâce à ce fameux cliché trouvé sur un poilu qui utilisa la fonction « Autographic », pour inscrire sur le négatif la mention « Chemin des Dames Avril 1917 »
Le Vest Pocket a l’avantage de fonctionner avec une pellicule plastique, moins fragile que les plaques de verre. Certains soldats transmettent les négatifs à l’arrière-front pour les faire développer via un camarade en permission. Cela permet, par la même occasion, de se dérober à la censure postale.
D’autres trouvent les moyens d’effectuer toutes les opérations sur place. Il faut pour cela disposer d’un petit équipement, entreposer et utiliser discrètement dans un cantonnement de l’arrière, une cave le plus souvent.
Le Vest Pocket était proposé avec différents objectifs et pouvait coûter jusqu'à 3 fois plus cher avec une optique de l'allemand Zeiss.
le modèèle présenté ici est monté avec un objectif siglé Photo-Plait, distributeur bien connu, mais on ignore le nom de l'opticien qui l'a fabriqué.
Dialux Lumière télé-couplé 1935, l'aventure inachevée…
Ce n'est pas une illusion, l'appareil qui vous est présenté ici est bien une pièce extrêmement rare, connue au travers de publications par quelques amateurs de beaux matériels. Si les folding télémétriques ne sont pas courants dans les catalogues des grandes marques, Lumière en fit pourtant l'annonce dans son catalogue général de 1935. Mais qu'en est-il de la commercialisation ? Et bien, cet appareil ne dépassa pas le stade de la présérie…
Si nous imaginons la déception d'une potentielle clientèle qui l'a certainement attendu avec impatience, il est difficile de décrire la joie d'un collectionneur averti qui en déniche un de nos jours !
Revenons au début des années 30, le choix est réduit car, après les Kodak N° 1 A Autographic Special RF et N° 3 A Autographic Special RF datant de 1914 et 1921, seul le Zeiss Ikon Super Ikonta de 1933 semble le concurrent le plus sérieux. Pourtant, cette même année, Lumière produit L'Elax, bel appareil de conception originale, mais qui ne fait qu'une apparition des plus timides sur le marché. Que s'est-il passé deux ans plus tard ? Les préséries du Dialux sont prometteuses, tout semble au point. Est-ce les coûts de production d'un appareil aussi sophistiqué, d'où un prix de vente qui aurait été trop élevé, qui conduirent Lumière a renoncer à sa commercialisation ? L'offre des folding télémétriques restera donc limitée encore longtemps.
Ce que l'on constate, immédiatement à la prise en main de cet appareil, c'est une fabrication particulièrement soignée avec un corps robuste en métal recouvert d'un cuir épais et un système de compas qui assure un parfait maintien de la platine avant. Une belle optique, un obturateur performant et un télémètre précis et confortable en font un bel outil qui aurait pu ravir des générations d'amateurs de moyen format.
Obturateur Deckel 
Compur « S » (avec retardateur) 1 s – 1/250 s + Poses B et T
Télémètre Lumière - Viseur clair du type Galilée juxtaposé au viseur télémétrique en mode paysage ou en mode portrait
Graflex Century
Citer la marque Graflex c'est évoquer à coup sûr la chambre de presse Speed Graphic, au format 4x5 pouces, qui fut fabriquée pendant plus de 60 années. Qui n'a pas en tête ce reporter avec son chapeau mou qui change les ampoules de son flash en se brûlant les doigts, image devenue familière dans les films américains…
Mais Graflex a aussi produit des chambres sans obturateur focal à rideaux comme les modèles Crown et Century produits à la toute fin des années 40. Si la Crown conserve le format 4x5 pouces, la Century est en 2¼ x 3¼ , environ 6 x 9 cm. Fabriqué en "Mahoganite" (plastique injecté), elle allie compacité et légèreté tout en conservant de nombreux atouts comme le décentrement vertical ou la bascule avant, sans oublier son soufflet à grand débattement qui permet des prises rapprochées. La visée se fait soit sur le dépoli arrière, le viseur de Galilée ou encore avec le viseur à cadre repliable. En option, un télémètre Kalart trouve sa place latéralement ; une fourchette métallique montée sur ressort, assure le couplage lors du déplacement de la platine avant. 
Le dos de type "Graflok" intègre le verre dépoli pour la mise au point et permet l’insertion au choix de châssis doubles ou un chargeur Grafmatic recevant 6 plan-film. Ce dos amovible laisse aussi place à des chargeurs de films au format 120 délivrant des images au format 6x9 ou 6x7cm. Changer de support ou de type de film selon les besoins s'avère facile.
Voilà donc un boîtier extrêmement intéressant qui offrira de superbes images dès lors qu'il sera associé à un bloc obturateur/objectif performant. Le modèle, présenté ici, dispose d'un Synchro Compur fonctionnant de la seconde au 1/500ème couplé à un objectif Carl Zeiss (formule Tessar) de 105mm de focale qui délivre de superbes images.
Si la mise en œuvre s'avère un peu moins aisée qu'un reflex mono-objectif et que l'encombrement est supérieur à un folding classique, c'est malgré tout une solution pour se faire plaisir lorsque l'on apprécie le moyen format.
Produit entre 1949 et 1970, ce bel appareil reste assez rare, notamment la version avec soufflet rouge.
Très rare le détective "L'Eclair" de H.Marcilly
Marque: Marcilly
Modèle: L'Eclair
Format: 9 x 12
Si l'origine française est quasi sûre, le nom et la datation sont hypothétiques. Aucune information n'a pu être trouvée sur cet appareil assez singulier qui réserve maintes surprises au fur et à mesure de sa prise en main. En effet, iI peut s'utiliser de deux manières différentes :
- comme détective pour châssis réversible qui doivent être insérées par le dessous. L'usage reste alors classique pour ce type d'appareil avec deux viseurs clairs protégés par des volets en métal et destinés au cadrage en position paysage ou portrait.
- ou bien comme une chambre avec visée sur verre dépoli. En position de transport, le support de ce dernier est logé à l'arrière de la chambre et maintient une plaque qui obstrue la face arrière.
Pour l'une ou l'autre des utilisations, la face avant peut-être relevée et même dé
posée simplement en extrayant l'axe de la charnière à piano qui la maintient au sommet. Cela permet de découvrir l'objectif et l'obturateur.
La mise au point se fait par le gros bouton visible sur le dessus et centré sur une plaque circulaire portant les indications de distance. La rotation de ce bouton provoque le déplacement de la partie avant montée sur crémaillère.
Le système de réglage de l'obturation est situé sous l'objectif. Le bouton central servant au réglage de la vitesse d'obturation graduée de 1 à 3, il peut être débrayé pour remise à zéro en poussant le levier du dessous. L'armement est assuré par un levier qui peut être bloqué à mi-course pour ouverture de l'obturateur afin de permettre la mise au point sur le dépoli. En position haute, l'obturateur pourra être déclenché par le long poussoir. La plaque de l'obturateur porte les mentions suivantes:
Déposé
H. MARCILLY
Poses Facultatives & Instantanées
L'Eclair
N° 256 – PARIS
L'objectif est vissé sur une classique bague fixée sur la face arrière d'une platine amovible. Il ne porte pas de mention de focale. Le diaphragme à iris ouvre de f/6 à f/22 et porte les mentions : MARCILLY Paris.
En plus de la poignée de transport, deux anneaux sont fixées sur l'une des faces pour accrocher une sangle d'épaule.
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l'Instamatic Kodak
Deux raisons nous invitent à se pencher sur le phénomène « INSTAMATIC », cette série d'appareils grand public, qui, aujourd'hui, ne valent guère sur le marché de la collection, et ne présentent que peu d'intérêt sur le plan technique.
D'abord, le succès commercial sans précédent (environ 50 à 60 millions d'appareils vendus de 1963 jusqu'aux environs de 1976).
Puis le fait que le concept même est symbolique de la politique globale de l'entreprise : « photographiez, nous ferons le reste ». Le géant de Rochester entendait, comme à son habitude, contrôler toute la chaîne, depuis la vente de l'appareil jusqu'à la livraison des tirages, en passant bien évidemment par la vente du film.
En outre, KODAK restait attaché à la simplicité d'emploi de ses appareils, destinés en majorité au grand public.
A Rochester, on considérait que l'obligation de rembobiner le film exposé constituait une contrainte pour l'utilisateur, ainsi qu'il était de mise pour le format 24x36 sur film 35 mm.
Le film 35 mm était la bête noire de KODAK, et c'est contraint et forcé que la firme produisit des appareils 24x36, afin de ne pas rester hors course sur le marché mondial.
C'est dans ce contexte qu'en 1963, KODAK sort sa cassette 126 et la gamme d'appareils qui vont avec.
Le film est enfermé dans un réceptacle étanche à la lumière comprenant les bobines émettrice et réceptrice. Le chargement est d'une simplicité enfantine et en effet, ces appareils seront utilisés massivement par les photographes en herbe. Le film entièrement exposé, il suffit d'extraire la cassette et d'en introduire une nouvelle.
Le film utilisé est au format 35 mm, avec perforations d'un seul côté, et les négatifs obtenus sont au format carré (28mm x 28mm), donc pas besoin de se prendre la tête pour choisir un cadrage horizontal ou vertical.
Le succès public sans précédent de l'Instamatic conduira d'autres fabricants (AGFA notamment, Minolta, Rollei et même... Zeiss Ikon), à produire des appareils de ce format, et les manufacturiers de film sortiront eux aussi des cassettes 126.
Il est recensé au moins 70 modèles de KODAK instamatic, depuis les modèles les plus basiques jusqu'au rare Instamatic Reflex, à objectifs interchangeables, compatibles avec la gamme KODAK 35 mm reflex. Le seul défaut de l'instamatic, tient au manque de planéité du film enfermé dans sa cassette, du fait de l'abscence de presse film. Négligeable sur les appareils basiques, cela peut s'avérer gênant avec les appareils haut de gamme, surtout l'Instamatic reflex, le film "gondolé" ayant une incidence sur la précision de la mise au point avec des objectifs à grande ouverture.
H.Mackenstein (Paris)
Chambre à joues Mackenstein 1895/1905
Le modèle présenté est une chambre à mains de type à joues pliantes (dites également à tendeurs ou à ailettes), en acajou verni numéroté 17513. Elle est munie d’un support objectif en bois acajou à d
ouble décentrement (vertical et horizontal), sur lequel est monté un obturateur rotatif à ressort (Eclipse Chew) et doté d’un objectif Alphonse Darlot n° 13699, gravé F 12 1/2 TBV 128, son bouchon frontal en cuir est présent. Le soufflet est en cuir grenat, sans pants coupés. Ce modèle est équipé de deux types de châssis d’impression. Le premier, à double plaques (type plaques sèches) au format 9 x12 cm avec volets bois à glissières, et le second, appelé « dos film à rouleaux » pour utilisation de film papier pelliculaire de type 118 (format 8 x 10,5), en acajou vernis munis de volets à rideaux à glissières. La mise au point s’effectue sur verre dépoli, il y en a deux finement quadrillés, de dimensions distinctes suivant le châssis d’impression utilisé, plaques ou films. De fabrication française vers 1895/1905.
chambre équipée de son dos film
Le Minimus - Un stéréoscope
Stéréoscope, visionneuse ou borne stéréoscopique « dite à main » a été inventé conjointement par Mrs Lucien Bize et Claparède en 1907, dont le brevet a été déposé le 23 février. De fabrication française, elle a été construite et commercialisée par Mrs Lucien Bize et Robert Pleyau en 1907.
Modèle assez rare réalisée en acajou vernis, elle est certainement la plus petite borne connue à ce jour, ses dimensions sont de 17 cm de haut, 15 cm de large et 12 cm de profondeur. Appelée aussi « auto classeur » cette mini borne possède un système de classement de 24 vues pour plaques positives au format 45 x 107 pouvant être chargées les unes après les autres par le haut de l’appareil dans des rainures appropriées du réceptacle. Sa particularité vient de son dispositif de chargement génialement simple qui le met à la portée de tous. Le principe ; on charge les plaques positives par le haut de l’appareil dans les rainures du magasin supérieur en ayant eu soin de pousser le bloc optique à fond près de la porte fenêtre dépolie. En avançant vers soi le bloc optique (équipé de crémaillères) par les petits boutons sur les cotés, celui-ci laisse descendre la diapositive logée dans sa rainure à l’étage inférieur juste devant le bloc optique afin d’y être visionnée, puis en avançant une seconde fois le bloc optique, celui-ci laisse glisser toujours dans sa rainure la diapositive au fond du réceptacle et reçoit la seconde diapositive devant le bloc, on opère ainsi de suite successivement les une après les autres. Une fois le visionnage terminé il suffit de retourner l’appareil à l’envers, les diapositives glissent de nouveau dans le magasin supérieur, on replace le bloc optique à sa position initiale, les vues peuvent y être extraites.
Pour faciliter le classement et le chargement des diapositives il existait des boîtes-classeurs adaptées pour y être placées sur le casier supérieur, cela limite toutes manipulations manuelles et surtout les éventuelles casses accidentelles des plaques de verre. La mise au point des optiques pour le visionnage s’effectue avec la molette centrale placée entre ces deux optiques. En 1908 une publicité d’époque publiait son prix à 39 francs (environ 95 euros à ce jour) un prix très attractif pour cette époque qui le mettait à la portée de nombreux adeptes. Il existe également un modèle de même conception au format 6 x 13 (plus rare) sorti en 1910.
Appareils photos en aluminium
Pourquoi des boîtiers en aluminium ?
Pontiac, Cornu, Gallus, des marques d’appareils photographiques que les iconomécanophiles que nous sommes connaissent bien. Mais quel est le lien entre-elles ?
Il suffit de vérifier l’année de fabrication de certains modèles pour se rendre compte qu
’ils ont été fabriqués durant la seconde guerre mondiale, ou juste après. Si le bois gainé était utilisé pour les modèles type Box , les appareils de format plus petit furent depuis des années réalisés en tôle d’acier. Seulement, voilà, la pénurie arriva vite. L’acier était réservé pour la fabrication des bombes, armes et autres engins de guerre. Il fallait donc trouver un autre matériau....
Pourquoi pas en aluminium ? Pas de rouille, de densité plus faible que celle de l’acier et facile à mouler. Dès lors, de nouveaux modèles apparurent. En fait, ils n'étaient pas aussi légers qu'on pourrait le croire. Cela est du au fait que l'épaisseur du corps était plus épais que faits en aciers et donc ils pesaient finalement presqu'autant que s'ils étaient fait de ce métal.
Ces modèles sont encore aujourd’hui le plus souvent en bon état et de fait très recherchés par les collectionneurs que nous sommes. Bonne chance à vous qui les cherchez.
Reflex Nikon F3
Le Nikon F3 était une légende, une bête de course, entièrement conçu pour satisfaire les professionnels. Le boitier était assez compact, avec un très beau viseur clair et large, offrant un grand confort visuel. Le Nikon F3 désappointa la critique par la simplicité de son utilisation, alors qu'il est très élaboré, et par sa taille raisonnable.
L'exposition était assurée par une cellule unique (mesure TTL au flash), appareil semi-automatique à priorité au diaphragme.Son obturateur était en titane et il permettait ainsi d’aller jusqu’au 1/2000 de secondes, donc de saisir sur un stade une image nette d’un sportif en mouvement.
Equipé comme ici de son moteur MD-4, il atteignait la cadence de 6 images/seconde et pouvait être complété par un dos de 250 vues dont le rembobinage électrique s’effectuait en 7 secondes.
Appareil Type : Réflex SLR
Pays : Japon
Année : 1980
Format : 24 x 36 mm
Cellule : Silicium
Semi-automatique à priorité au diaphragme
Equipements complémentaires:
Moteur MD4
Dos 250 vues MF1 avec chargeurs MZ1
Viseur sportif DA2
Poulenc Frères Détective
Poulenc Frères Détective
Les détectives sont apparus à la fin du XIXème siècle. Ce sont des appareils rigides en bois recouvert de maroquin dont les plaques se remplacent les unes les autres par basculement. Ils permettaient de prendre des photographies à la main. Deux viseurs à miroir à 45° permettaient de prendre des images en format dit « portrait » ou « paysage ». Ce modèle est particulièrement élégant avec ses deux volets protecteurs et de belle qualité car il est muni d’une optique Zeiss Iéna, le Protar de 150 mm de focale ouvrant à 9.
Appareil Type : Détective
Marque : Poulenc Frères
Pays : France (Paris)
Modèle : Stand Caméra
Année : 1900
Format : 8x11cm à plaques
Obturateur : à guillotine
Objectif : Carl Zeiss Protar f 9/150 mm
Une belle acquisition...
1076 plaques pour une belle somme...
Une rare collection d'environ 1.076 plaques photographiques stéréoscopiques dont environ 130 colorisées ainsi qu'une une visionneuse vient d'être acquise aux enchères pour la modique somme de 14 800 euros.
Elle comprend notamment : Des images des Expositions universelles de 1867, 1889 & 1900, ainsi que des photographies de paysages et de villes Françaises et Allemandes.
Les plaques stéréoscopiques étaient très prisées autrefois et sont encore très recherchées par les collectionneurs. C'est le cas de l'un de nos membres (qui n'est pas celui qui a remporté cette enchère).
Le plus vieil appareil photo du monde
Le plus vieil appareil photo du monde
Que d'émotion devant ce que nous pourrions prendre pour une simple chambre photographique ancienne. Sans objectif de plus ! Elle a appartenu à Nicéphore Niepce lui-même et il s'agit du plus vieil appareil photographique du monde visible au Musée de Chalon sur Saône (un endroit à découvrir).
